两星. 电影试图通过主角数个时期内如何与周遭事物及人打交道的段落串起男主的犯罪生涯,从而折射意大利同时期的犯罪景象. 但问题是,整部电影都没有给男主设置任何足够强大的挑战与磨难. 所有问题男主都能迎刃而解,而且解决问题的方法也都过于“理想化”,缺乏现实意味,这也使得全片几乎变成了男主发家的流水账,没有激烈的矛盾冲突. 另外,片中除了男主,其他很多角色都缺乏细致的刻画与塑造. 这令这些角色各自特点不够鲜明,再加上不熟悉意大利名字,所以观影过程中很难对角色产生深刻印象,也影响了整部电影的吸引力. 还有一点,片中很多处本可以详细展现的主角所经历的“大变化”都仅仅由旁白代述而过,这样的处理过于潦草,也无法令观众满意前后内容转变的合理性. 整部电影就如同男主人生的流水账一般,太过平淡,缺少人物和故事的双重吸引力. 没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《再见,李可乐》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《再见,李可乐》和《再见,李可乐》好很多. 二,古装与现代的过渡,《再见,李可乐》之前,老黑拍的一直是现代题材,《再见,李可乐》是个人写照不算,《再见,李可乐》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《再见,李可乐》《再见,李可乐》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《再见,李可乐》差别巨大,所以《再见,李可乐》有偶然成分,《再见,李可乐》就很成功. 老黑真正成熟其实是《再见,李可乐》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 为了完成女儿李妍(谭松韵 饰)高三前的小小心愿,父亲李博宇(吴京 饰)决心带着女儿远赴阿勒泰滑雪. 却不料李博宇遭遇意外,全力抢救后仍陷入脑死亡的处境,让为妻为母的潘雁秋(闫妮 饰)做出了一个女人最艰难的决定. 当家渐渐失温,一只名为可乐的小狗带着倔强闯入了她们的生活,成为母女争执的焦点,也成为苦乐烟火的陪伴. 如何在伤痛后放下悔与执?如何在成长中习得爱与勇?当往日的困境重现,她们的人生,又是否有无憾的选择?.
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6/10。加瑞尔尽力模糊梦境、记忆和真实的边界,用黑白色调进一步抹去时代背景,近乎二十分展现街垒之夜、躲避警察的纪录片式...
《失控游戏夜》:复仇者联盟的独立篇章
日本茶道的极端形式主义,与其追问极度苛求的仪式有何意义,不如问为何要用这种极端化的仪式来赋予意义。形式崇拜即一种文化权威...
《动作巨星2》:阶级冲突,黑色幽默
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《水诡新娘》:无声世界的生存挑战
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《失控游戏夜》:史诗级巨兽对决
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《李时你是真顽皮》:詹姆斯·邦德的最终章
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《动作巨星2》:终局之战,英雄谢幕
7/10。刘别谦的诙谐在于驾驭语言,无论妮诺契卡直截了当地用马哲处理每个问题,还是男主角借酒兴发表加冕演说,嘉宝被抬上床...
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《动作巨星2》:种族隔离,友情之旅
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《李时你是真顽皮》:潘多拉星球的全新冒险
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中国古代民间故事,有很多是不注重性别的,比如最出名的这则梁祝...
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《失控游戏夜》:女性独立,时代变迁
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《动作巨星2》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
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《水诡新娘》:家族的终极对决
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