第二个关键词：真实，我用其概括马宇龙散文中精彩的故事。马宇龙文学创作上的主攻方向是小说，他的长篇《秋风掠过山岗》《山河碎》都给读者留下了深刻的印象，将小说的表现手法用在散文中，或者用讲故事的方式来写散文，是他散文创作的重要特点之一。传统的以写人、记事为主的散文，也会有一定的故事性、情节性，但这种故事性、情节性比较弱，不像小说那样出于一种文体的自觉，因而往往难以给人留下深刻的印象。汪曾祺先生曾经尝试过打破小说、散文、诗歌的界限，将三者一些独有的表达方式和表现手法融为一炉，创作了一大批脍炙人口的散文精品。我认为马宇龙也是有意无意地从这方面进行探索，将小说结构故事、经营情节的方法用在了散文中，因而使其散文兼具了小说的一些审美特性。小说中的故事，其素材或原型可能来源于生活，但在艺术形态上属于虚构；而散文中的故事，则基本上取材于现实生活，因而真实是这些故事的生命。我们看到马宇龙在散文中所讲述的这些故事，都来自于他的人生经历，真实而典型，读时给人一种很强的画面感，仿佛就是我们身边发生的事；精彩而隽永，读后令人久久难以忘怀。比如《守望》，写的是“我”在村上推动支柱产业时的事，故事的主人公是一位留守妇女。这篇散文的内容十分丰富而复杂，既写了一位留守妇女生活中的种种无奈，也写了她对远方打工的丈夫的思念，还写了“我”对她的理解和同情，反映了社会转型期给农村带来的物质与精神上的双重裂变，故事真实得令人窒息。再如《偶遇》，写的是“我”到村上搞计生检查的事，不料在孕检对象中，“偶遇”到中学的女同学。计划生育在以往很长一段时期，都是农村工作中的“老大难”，面对女同学的尴尬和难度可想而知。这完全是一篇小说的素材，人物的特别、故事的传奇、强烈的冲突等等，这些小说应有的基本要素，在这篇散文中都有了。因而这篇散文几乎就和小说一样，作者将其处理得云诡波谲，让读者在阅读中，感受到生活有时会真实得令人无奈。又如《一言难尽小李子》，由于故事性实在是太强了，有开头、有发展、有变化、有高潮、有尾声，因而将其作为小说去写、去读，也没有什么不可以。小李子的故事虽然只是一个个体事件，但是因为其所具有的真实性，而使其获得了高度的典型性，可以说是初入社会或职场的一类人的代表。以上这些故事性很强的散文，其实都是可以当作小说来读的，或者说因为采用了小说讲故事的笔法，但又保持其忠于现实的真实性，因而达到了生活的真实与艺术的真实完美的统一，从而使其获得了更强的可读性。